Assumption of the Virgin. Pintura.

Nascido em Correggio, uma pequena cidade equidistante entre Mântua e Parma, no norte da Itália, de onde tira seu nome, Antonio Allegri é agora talvez o menos conhecido dos grandes pintores do Renascimento italiano. Suas obras mais importantes - abóbadas e cúpulas inovadoras e muitos retábulos - permanecem em Parma, a cidade natal de seu seguidor, Parmigianino. Apenas um número relativamente pequeno de outras imagens religiosas, dois quadros alegóricos e seis pinturas eróticas do artista sobre temas mitológicos - incluindo "A Escola do Amor" - para Federigo II Gonzaga, Senhor de Mântua, entraram em grandes museus europeus. Se um pintor tão talentoso e influente como Correggio foi empregado em um centro artístico mais autoconsciente e autopublicado, como Florença ou Roma, ele certamente teria sido melhor documentado em sua vida. Se Parma ainda estivesse na rota turística, como era no século mais agradável do Grande Turismo, ele poderia ser mais conhecido hoje. Poucos dos milhões de visitantes a Roma agora percebem, por exemplo, que a grande cúpula barroca e as abóbadas das igrejas da cidade, inundadas de luz celestial e multidão de santos e anjos, emulam os afrescos de Correggio de cem anos antes, através da agência de Lanfranco, um pintor de Parma. Igualmente, a sensualidade lúdica da arte rococó do século XVIII deve muito às pinturas de cavalete de Correggio nas coleções reais francesas.

O afresco da Assunção da Virgem na cúpula da catedral de Parma marca o culminar da carreira de Correggio como pintor de murais. Este afresco (uma pintura em gesso com pigmentos solúveis em água) antecipa o estilo barroco da pintura do teto dramaticamente ilusionista. Toda a superfície arquitetônica é tratada como uma única unidade pictórica de vastas proporções, igualando a cúpula da igreja à abóbada celeste. A maneira realista como as figuras nas nuvens parecem se projetar no espaço dos espectadores é um uso audacioso e surpreendente para o tempo do escorço.


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